Емельян Захаров (галерея
"Триумф"): "Кто-то
Поводом для настоящей статьи послужило интервью
галеристa и коллекционера Емельяна Захарова журналу "Большой
город" накануне выставки английского художника
Дэмиена Херста. Текст показался интересным дополнением к нашей заметке
о выставке, а также подпадающим под основную тематику портала.
Поскольку АртМерс стремится к созданию как можно более полной картины
происходящего на русском арт рынке. Столкнувшись с точкой зрения на
данную ситуацию одного из уважаемых московских арт дилеров и
коллекционеров, мы не могли ее не прокомметировать.
Емельян Захаров:
....Вся русская живопись, кроме
дюжины художников, —
это чистое г-но... Теперь
можно купить роскошную фламандскую картину XVII века в десять раз
дешевле Айвазовского. Машков стоит
дороже Сезанна. Но это же
Машков был
сезаннистом...
Первую картину Энди Уорхола я купил, когда мне
было 24 года, а сейчас мне 40. И в моей личной коллекции представлен
весь XX век, американский и английский. Я люблю искусство. И
как прекрасны могут быть...
классические
драгоценности..., так же чудесен
может быть Раушенберг на
металле...
[Я] не люблю [русское искусство] и не продаю. Этот рынок не имеет отношения к мировому.
{Комментарий АртМерс}: Характерой чертой данной позиции является
заведомое исключение фактора влияния рыка (свободного выбора
коллекционера и дилера) на ценностую иерархию в искусстве. Момет выбора
"г-на" в качестве нового слова в искусстве. Собствено, кому был бы
интересен Уорхол, не будь безумых дилеров,
раскручивающих нечто, искусством, с т.з. тогдашних любителей Рубенса, не являющееся. Безусловно,
в свое время "г-м" многие называли и Сезанна,
не говоря уж о Раушенберге. Не стоит забывать, что успех Раушенберга был достигнут благодаря
дипломатическим и материальным усилиям государства Соединенные Штаты,
внезапно пожелавшего поставить своих художников (ничего не
значащих для мирового арт рынка, то и дело мешающего их с "г-м") в один
ряд с европейскими.
С другой стороны, желание русских дилеров вкладывать исключительно в
творчество (а следовательно, и в его развитие) зарубежных художников,
очевидно, не может не приветствоваться западными коллегами, чья задача
- создание и развитие собственой клиентуры. Чрезмерное почитание
западной культурной традиции - известная исконно русская слабость,
плавно переходящая в традицию, сродни картинкам Саврасова и Репина на
страницах советских учебников. Имено этот комплекс зачастую имеет
свойство препятствовать
пониманию не только того, каким образом устроен рынок, но и каким
образом здесь возникают новые имена и... высокие цены.
Относительно возможностей русского искусства влиять на мировой рынок. Вопреки мнению г-на Захарова, "высокие цены" на Машкова на сегодняшнем рынке, в среднем, ниже самых низких цен на (сносные вещи) Сезанна, Раушенберга или Уорхола. Однако прецедент уплаты круглой суммы за работу малоизвестного русского художника не сравним по эффекту на мировой рынок с выплатой миллиона долларов за продажу работ Дэмиена Херста. Возможность влиять на международный рынок у России (как и у любой другой страны) есть - через создание своего собственного рынка. США середины прошлого столетия и нынешний Китай - тому яркий пример. Получается, что арт рынок - дело тонкое. Здесь кто-то предпочитает играть, а кто-то не возражает против того, чтобы играли его...
---------------