Сотбис, Нью-Йорк, 2007. Оскар Рабин "Бани (Нюхайте одеколон 'Москва')", 1966. $336,000
Аукционные торги современным русским искусством. Расставляя акценты
Часть 3 из 4-х. Аукцион Сотбис 17 апреля 2007 года в Нью-Йорке
Своеобразным продолжением инициативы Сотбис 15 февраля можно назвать включение 59 лотов современного искусства в состав традционных весенних русских торгов. Среди представленных 45 современных художников - участники исторического Сотбис 1988, чьи работы не вошли в состав февральского аукциона: Леонид Пурыгин, Илья Кабаков, Светлана Копыстянская, Наталья Нестерова, Татьяна Назаренко. Всего за работы "нонконформистов"на данных торгах было получено $2,689,200, 19 работ (32%) оказалось не продано . Цена 26 работ превысила максимальную оценку и почти все проданные лоты превысили нижнюю границу оценки. Так, произведение Бориса Свешникова (лот 481) было продано по цене, превосходящей верхнюю оценку почти в 6 раз, работа Оскара Рабина (лот 473) - по цене почти в 4 раза выше максимальной оценки, Петра Беленка (479) - в три раза, Ростислава Лебедева (лот 479) - почти в 3 раза, Евгения Рухина (483) - в 2.6 раза.
Топ лоты:
| Оценка, $ | Цена, $ | |||||
| 473 | Оскар Рабин | Бани (Нюхайте одеколон "Москва") (1966) | холст, масло | 89.5 x 109.5 | 70,000-90,000 | 336,000 |
| 481 | Борис Свешников | Осенний Парк (1962) | холст, масло | 60 x 84.5 | 30,000-35,000 | 204,000 |
| 518 | Михаил Шварцман | Крепость главы (1978-1987) | холст на панели, темпера | 105 x 105 | 80,000-120,000 | 204,000 |
| 483 | Евгений Рухин | Композиция 57 (1974) | холст, смешанная техника | 69.9 x 66 | 40,000-60,000 | 156,000 |
| 472 | Лидия Мастеркова | Композиция (1973) | холст, масло, картон | 109.9 x 99.1 | 50,000-70,000 | 156,000 |
| 498 | Виталий Комар и Александр Меламид |
Натюрморт с Марксом
и Энгельсом (1981-1982) |
холст, масло | 182.9 x 137.2 | 40,000-60,000 | 132,000 |
| 488 | Владимир Вейсберг | Газеты (1967) | холст, масло | 67.3 x 87 | 60,000-80,000 | 132,000 |
| 489 | Дмитрий Краснопевцев | Натюрморт с рыбой и яйцами (1955) | холст, масло | 61.3 x 80 | 80,000-120,000 | 114,000 |
| 476 | Владимир Немухин | Карточны стол N 3 (1966) | холст, смешанная техника | 79.7 x 100 | 60,000-80,000 | 102,000 |
| 485 | Олег Целков | Портрет свиноградом,
грушей, сливой и стрекозой (1973) |
панель, масло | 113.7 x 76.8 | 70,000-90,000 | 102,000 |
| 527 | Владимир Овчинников | Ангелы и железная дорога (1977) | холст на панели, масло | 89.5 x 109.9 | 40,000-50,000 | 96,000 |
Данный аукцион позвляет проследить некоторую динамику цен на творчество отдельных художников. Композиция Лидии Мастерковой (лот 472), 1973 (оценка $50,000-70,000) была продана за $156,000, a весьма похожая работа 15 февраля продалась за $159,000. Аукцион также обнаружил повышение цены на работы Евгения Рухина. Его произведение (меньшее по размеру, однако сравнимое по уровню) лот 483 "Комопозиция 57" (1974), оценка $40,000-60,000 продано за $156000 (15 февраля - за $72,000). Был поставлен рекорд цены на творчество Оскара Рабина, чья работа "Бани. Нюхайте одеколон Москва" (1966) была продана за рекордную для художника сумму в $336,000. Другой наиболее дорогой его работой является "Скрипка на клатбище" (1969), которая была продана за $323,978 с аукциона Макдугаллс в ноябре, 2006. Всего 17 апреля было выставлено три произведения Рабина, которые в сумме принесли $453,000. Сюрприз преподнес Борис Свешников, чья работа "Осенний парк" (1962) с оценкой $30,000-35,000 была продана за $204,000. До этого момента цены на его работы не превышали $50,000. Аукцион также показал устойчивость интереса к Олегу Целкову: обе его работы были проданы за суммы, превышающие верхние оценки. Данное обстоятельство подтвердило результат 15 февраля, когда продажа работы "Акробат с портретом акробатов" (1975) за $247,544 поставила рекорд цены для художника.
На торгах 17 апреля были весьма успешно выведены на рынок новые художники. Так, работа Ростислава Лебедева "Над Кремлем" с оценкой $15,000 - 20,000 была продана за $54000; "Я летаю" Леонида Ламма (оценка $15,000 - 20,000) - за $51000, "Вершины" Алексея Сундукова (оценка $12,000 - 18,000) - за $42000.
Довольно удачно появились на рынке работы Тимура Новикова. 15 февраля одна из них была продана за $70,726 с превышением верхней оценки почти в два раза, другая - в границах между верхней и нижней оценкой. 17 апреля работа Новикова вновь была удачно продана между нижней и верхней границей.
В неудачной ситуации оказался Пригов, чьи две работы были успешно проданы 15 февраля, одако 17 апреля весьма похожая, однако более поздняя графика была выставлена с нижней оценкой, превышающей цену продажи 15 февраля. Не удивительно, что она не была востребована. Не слишком успешными были торги для трех работ Кабакова, одна из которых (лот ...) ушла чуть выше нижней оценки, а две других (лоты ...) на были проданы. Неудача также постигла Владимира Сидура, Леонида Пурыгина, Бориса Орлова. У каждого из этих художников было представлено к торгам по два произведения ни одно из которых не было продано.
Благодаря трем аукционам Сотбис, московскому 1988 года и двум аукционам 2007, наконец появился материал, позволяющий подробнее рассмотреть общие тенденции на рынке современного русского искусства...
Аукционные торги современным русским искусством: расставляя акценты. Части 1 и 2...>>>
Часть 4 из 4. Некоторые общие выводы
Хотя цены на русское современное искусство значительно ниже цен на зарубежное (в т.ч. китайское или индийское), на рынке наблюдается заметное оживление. Во многом это происходит благодаря усилиям дилеров, специализирующихся на современных русских авторах.
Так, нельзя не заметить, что именно благодаря Елене Куприной из галереи Арт Бюро, работы Андрея Филиппова оказались на торгах Сотбис в феврале, 2007. Очевидно, что именно успех монументальной работы Андрея Филиппова (р. 1959) "Пила", представленной в рамках некоммерческого проекта Модус Р на Арт Базель Маями Бич в декабре 2006, благоприятно повлиял на рынок работ художника. Как известно, 9-метровая "Пила", создание которой было профинансировано предпринимателем и коллекционером Александром Есиным, привлекла внимание международной аудитории и, возможно, нашла потенциального покупателя. Данная ситуация позволила Сотбис включить в торги 15 февраля сразу три произведения Филиппова, до этого практически не известного рынку: "Запад" (лот 78, оценка $29,400-49,000), продано за $18,816; четыре пхтоколлажа из проекта "Пила", каждый при тираже из 5 (лот 79, $2,940-3,920), проданы за $2,822; "Примус" (лот 51, оценка $11,760-15,680), продано за $16,464. Как видно из результатов, с высокими ценами несколько поторопились. В некотором роде неосторожность вывода художника на публичный аукцион подтверждается и провалом его работы "Свеча Цезаря", 1992 (оценка $20,000-25,000) на последующем аукционе Сотбис 17 апреля.
Eще одно новое имя преподнесло знатокам современного искусства сюрприз. Работа Евгения Чубарова (р. 1934) из его же собственной коллекции стала топ лотом торгов 15 февраля, обойдя всех классиков нонконформизма, включая предполагаемого фаворита торгов Эрика Булатова. Работа Чубарова "Без названия" (1992) с оценкой $78400-117600 ушла с молотка за 564,480. Заслуга в таком агрессивном продвижении художника полностью принадлежит его эксклюзивному дилеру, поклоннику его творчества ГарриТатинцяну. Такой внезапный дебют автора, не вошедшего в круги влиятельных художников 70-х, а также стабильно продаваемый на первичном рынке по ценам, вращающимся вокруг $40-80 тыс за внушительного размера работы, многих привел в замешательство, породя массу слухов о возможном спекулятивном скачке. Примечательно, что ни в аукционном каталоге, ни в пост-аукционном пресс релизе не упоминается ничего о ценности данного конкретной работы для развития творческой личности автора или же ее значимости для истории русского искусства ХХ века. Напротив, в весьма субъективной манере подчеркивается далеко не очевидная связь творчества Чубарова с Джексоном Поллаком (чье произведение, к слову, не так давно было продано за рекордные $139 млн), а также приводится ссылка на положительное мнение о живописных работах Чубарова со стороны его современника, художника-концептуалиста Ильи Кабакова. Подобный теоретический подход к оценке творчества Чубарова не может вызвать ничего, кроме удивления.
Между тем, возможный спекулятивный тренд на работы художников - стандартный дилерский маркетинговый ход. Одним из потенциальных примеров нетрадиционного ценообразования может служить творчество Владимира Немухина. Так, вращающиеся вокруг $30,000-50,000 цены на его работы были "подбиты" после торгов в апреле 2006 года, когда его работа "Незаконченая игра в терпение" была неожиданно продана за $240,000. Еще в декабре 2005 работа подобного уровня и из той же серии продавалась за $53 тыс. Эффект ценового скачка поднял общую стоимость работ Немухина в среднем в два раза. Так, в апреле 2007 другой холст из той же серии и сравнимого уровня был продан за $102,000. Kроме того, ценовой прорыв значительно увеличил количество продаваемых с аукционов работ Немухина. Если с 2004 по апрель 2006 на аукционах появилось примерно 10 его работ, то после апрельского скачка было продано уже порядка 30 работ художника.
Примерно к такому же итогу привел внезапный рост цены на работы Дмитрия Краснопевцева. В мае 2006 года его холст "Натюрморт с тремя кувшинами" был продан на Сотбис за $948,148. До того момента рекордная цена, уплаченная за его работу равнялась $72,000 с доминирующим уровнем цен на живопись от $30,000 до $60,000. Тем не менее, после майского рекорда, цены на произведения художника стремительно растут, то и дело достигая шестизначных чисел. Значительный рост обнаруживает и число проданных работ Краснопевцева с аукционов.
Другим примером эффекта спекуляции может стать рынок Олега Васильева, внезапно появившегося на аукционе 15 февраля и сразу проданного за $212,180. До этого момента Васильев не пользовался особенной популярностью у аукционов.
Пример не совсем удачной спекуляции - Эдуард Гороховский, чья работа "Празднечная мозайка" (1988) была продана в мае 2006 на Сотбис за $325,925 (произведение было взято под гарантию). До этого момента художник почти не появлялся на аукционах. Однако затем к публичным торгам было представлено еще семь его лотов. Однако, не смотря на ценовой скачек, продаными оказались лишь два.
Спекулятивный подъем цены, с одной стороны, приводит к оживлению общего климата рынка, привлечению к нему интереса. С другой - вносит путаницу в начинающую формироваться иерархию цен, что влечет за собой структурные перемещения в плане исторической значимости творчества современных русских художников.
По итогам последних аукционов, современных русских художников можно условно разделить на четыре категории: (1) спекулятивные рынки; (2) нестабильные рынки; (3) развивающиеся рынки; (4) устойчивые рынки.
Спекулятивные рынки. Основными игроками здесь являются один-два продавца, которые обладают достаточным запасом (inventory) работ определенного художника. Как правило, такой художник безоговорочно поддерживаеться крупными русскими музеями посредством включения его работ в коллекции, организации персональных выставок, публикации каталогов и монографий. Цены на художника до спекулятивного скачка вращаются в районе пятизначных цифр. Спекулятивный подъем цены более чем в 5 раз на открытом аукционе Сотбис может обеспечить средний рост цен на работы художника в 1.5-2 раза, чем обеспечит постепенный возврат вложенных средств. Гипотетически, к числу спекулятивных рынков можно отнести рынки так называемых художников-метафизиков из круга нонконформистов: Дмитрия Краснопевцева, Михаила Шварцмана, Эдуарда Штейнберга, Владимира Вейсберга. Другая проблема с которой сталкиваются, в частности, рынки "метафизиков" - в наличии здесь подделок. Создается впечатление, что единственным способом избежать обмана для участников русского рынка является приобретение работ у ныне живущих авторов в сопровождении необходимой документации и описанием провенанса. К числу потенциально спекулятивных рынков можно также отнести рынки работ Владимира Немухина, Евгения Чубарова, Эрика Булатова, Олега Васильева, Эдуарда Гороховского, Евгения Рухина.
Нестабольные рынки - рынки художников, чьи работы продаются с переменным успехом при достаточной известности авторов. Примером таких рынков могут служить рынки работ Бориса Орлова, Вадима Сидура, Дмитрия Пригова, Михаила Рогинского. Нестабильность продаж свидетельствует о том, что данные художники не имеют солидной дилерской поддержки, не смотря на значимость их творчества в контексте истории современного русского искусства.
Развивающиеся рынки - рынки на которых после затяжного обвала наблюдается явный подъем. Примером, в частности, могут служить рынки Владимира Янкилевского, Тимура Новикова, Бориса Михайлова, Игоря Макаревича.
K устойчивым рынкам относятся рынки авторов, чьи работы максимально "рассеяны" между различными владельцами и, как следствие, глобальные вариации цен, а также спекулятивные скачки затруднены. Примером могут служить рынки Оскара Рабина, Лидии Мастерковой, Натальи Нестеровой, Олега Целкова, Виктора Пивоварова, Леонида Пурыгина (хочется верить, что его 2 непродажи 17 апреля - случайность), Ильи Кабакова, Леонида Сокова. В данном случае зачастую в качестве дилеров могут выступать сами художники или их жены в попытке контролировать рынок.
Аукционные торги современным русским искусством: расставляя акценты. Части 1 и 2...>>>
Хотя цены на русское современное искусство значительно ниже цен на зарубежное (в т.ч. китайское или индийское), на рынке наблюдается заметное оживление. Во многом это происходит благодаря усилиям дилеров, специализирующихся на современных русских авторах.
Так, нельзя не заметить, что именно благодаря Елене Куприной из галереи Арт Бюро, работы Андрея Филиппова оказались на торгах Сотбис в феврале, 2007. Очевидно, что именно успех монументальной работы Андрея Филиппова (р. 1959) "Пила", представленной в рамках некоммерческого проекта Модус Р на Арт Базель Маями Бич в декабре 2006, благоприятно повлиял на рынок работ художника. Как известно, 9-метровая "Пила", создание которой было профинансировано предпринимателем и коллекционером Александром Есиным, привлекла внимание международной аудитории и, возможно, нашла потенциального покупателя. Данная ситуация позволила Сотбис включить в торги 15 февраля сразу три произведения Филиппова, до этого практически не известного рынку: "Запад" (лот 78, оценка $29,400-49,000), продано за $18,816; четыре пхтоколлажа из проекта "Пила", каждый при тираже из 5 (лот 79, $2,940-3,920), проданы за $2,822; "Примус" (лот 51, оценка $11,760-15,680), продано за $16,464. Как видно из результатов, с высокими ценами несколько поторопились. В некотором роде неосторожность вывода художника на публичный аукцион подтверждается и провалом его работы "Свеча Цезаря", 1992 (оценка $20,000-25,000) на последующем аукционе Сотбис 17 апреля.
Eще одно новое имя преподнесло знатокам современного искусства сюрприз. Работа Евгения Чубарова (р. 1934) из его же собственной коллекции стала топ лотом торгов 15 февраля, обойдя всех классиков нонконформизма, включая предполагаемого фаворита торгов Эрика Булатова. Работа Чубарова "Без названия" (1992) с оценкой $78400-117600 ушла с молотка за 564,480. Заслуга в таком агрессивном продвижении художника полностью принадлежит его эксклюзивному дилеру, поклоннику его творчества ГарриТатинцяну. Такой внезапный дебют автора, не вошедшего в круги влиятельных художников 70-х, а также стабильно продаваемый на первичном рынке по ценам, вращающимся вокруг $40-80 тыс за внушительного размера работы, многих привел в замешательство, породя массу слухов о возможном спекулятивном скачке. Примечательно, что ни в аукционном каталоге, ни в пост-аукционном пресс релизе не упоминается ничего о ценности данного конкретной работы для развития творческой личности автора или же ее значимости для истории русского искусства ХХ века. Напротив, в весьма субъективной манере подчеркивается далеко не очевидная связь творчества Чубарова с Джексоном Поллаком (чье произведение, к слову, не так давно было продано за рекордные $139 млн), а также приводится ссылка на положительное мнение о живописных работах Чубарова со стороны его современника, художника-концептуалиста Ильи Кабакова. Подобный теоретический подход к оценке творчества Чубарова не может вызвать ничего, кроме удивления.
Между тем, возможный спекулятивный тренд на работы художников - стандартный дилерский маркетинговый ход. Одним из потенциальных примеров нетрадиционного ценообразования может служить творчество Владимира Немухина. Так, вращающиеся вокруг $30,000-50,000 цены на его работы были "подбиты" после торгов в апреле 2006 года, когда его работа "Незаконченая игра в терпение" была неожиданно продана за $240,000. Еще в декабре 2005 работа подобного уровня и из той же серии продавалась за $53 тыс. Эффект ценового скачка поднял общую стоимость работ Немухина в среднем в два раза. Так, в апреле 2007 другой холст из той же серии и сравнимого уровня был продан за $102,000. Kроме того, ценовой прорыв значительно увеличил количество продаваемых с аукционов работ Немухина. Если с 2004 по апрель 2006 на аукционах появилось примерно 10 его работ, то после апрельского скачка было продано уже порядка 30 работ художника.
Примерно к такому же итогу привел внезапный рост цены на работы Дмитрия Краснопевцева. В мае 2006 года его холст "Натюрморт с тремя кувшинами" был продан на Сотбис за $948,148. До того момента рекордная цена, уплаченная за его работу равнялась $72,000 с доминирующим уровнем цен на живопись от $30,000 до $60,000. Тем не менее, после майского рекорда, цены на произведения художника стремительно растут, то и дело достигая шестизначных чисел. Значительный рост обнаруживает и число проданных работ Краснопевцева с аукционов.
Другим примером эффекта спекуляции может стать рынок Олега Васильева, внезапно появившегося на аукционе 15 февраля и сразу проданного за $212,180. До этого момента Васильев не пользовался особенной популярностью у аукционов.
Пример не совсем удачной спекуляции - Эдуард Гороховский, чья работа "Празднечная мозайка" (1988) была продана в мае 2006 на Сотбис за $325,925 (произведение было взято под гарантию). До этого момента художник почти не появлялся на аукционах. Однако затем к публичным торгам было представлено еще семь его лотов. Однако, не смотря на ценовой скачек, продаными оказались лишь два.
Спекулятивный подъем цены, с одной стороны, приводит к оживлению общего климата рынка, привлечению к нему интереса. С другой - вносит путаницу в начинающую формироваться иерархию цен, что влечет за собой структурные перемещения в плане исторической значимости творчества современных русских художников.
По итогам последних аукционов, современных русских художников можно условно разделить на четыре категории: (1) спекулятивные рынки; (2) нестабильные рынки; (3) развивающиеся рынки; (4) устойчивые рынки.
Спекулятивные рынки. Основными игроками здесь являются один-два продавца, которые обладают достаточным запасом (inventory) работ определенного художника. Как правило, такой художник безоговорочно поддерживаеться крупными русскими музеями посредством включения его работ в коллекции, организации персональных выставок, публикации каталогов и монографий. Цены на художника до спекулятивного скачка вращаются в районе пятизначных цифр. Спекулятивный подъем цены более чем в 5 раз на открытом аукционе Сотбис может обеспечить средний рост цен на работы художника в 1.5-2 раза, чем обеспечит постепенный возврат вложенных средств. Гипотетически, к числу спекулятивных рынков можно отнести рынки так называемых художников-метафизиков из круга нонконформистов: Дмитрия Краснопевцева, Михаила Шварцмана, Эдуарда Штейнберга, Владимира Вейсберга. Другая проблема с которой сталкиваются, в частности, рынки "метафизиков" - в наличии здесь подделок. Создается впечатление, что единственным способом избежать обмана для участников русского рынка является приобретение работ у ныне живущих авторов в сопровождении необходимой документации и описанием провенанса. К числу потенциально спекулятивных рынков можно также отнести рынки работ Владимира Немухина, Евгения Чубарова, Эрика Булатова, Олега Васильева, Эдуарда Гороховского, Евгения Рухина.
Нестабольные рынки - рынки художников, чьи работы продаются с переменным успехом при достаточной известности авторов. Примером таких рынков могут служить рынки работ Бориса Орлова, Вадима Сидура, Дмитрия Пригова, Михаила Рогинского. Нестабильность продаж свидетельствует о том, что данные художники не имеют солидной дилерской поддержки, не смотря на значимость их творчества в контексте истории современного русского искусства.
Развивающиеся рынки - рынки на которых после затяжного обвала наблюдается явный подъем. Примером, в частности, могут служить рынки Владимира Янкилевского, Тимура Новикова, Бориса Михайлова, Игоря Макаревича.
K устойчивым рынкам относятся рынки авторов, чьи работы максимально "рассеяны" между различными владельцами и, как следствие, глобальные вариации цен, а также спекулятивные скачки затруднены. Примером могут служить рынки Оскара Рабина, Лидии Мастерковой, Натальи Нестеровой, Олега Целкова, Виктора Пивоварова, Леонида Пурыгина (хочется верить, что его 2 непродажи 17 апреля - случайность), Ильи Кабакова, Леонида Сокова. В данном случае зачастую в качестве дилеров могут выступать сами художники или их жены в попытке контролировать рынок.
Аукционные торги современным русским искусством: расставляя акценты. Части 1 и 2...>>>