Этой статьей мы начинаем серию "Записки очевидца". В рамках
данного
цикла наши
сотрудники напишут о собственных впечатлениях от посещений крупных международных
мероприятий в сфере искусства, а также предложат свой взгляд на анализ текущих
тенденций художественного
рынка.
Записки очевидца: вечерние торги Кристис 16 мая 2007. Современное искусство. Как продать Уорхола, или ЭТО УЖЕ НЕ ЦВЕТОЧКИ!
Анна Генова
Кристис 16 мая, Нью-Йорк. Лот 10 Джон Балдессари "Качественный материал" (1967 - 1968), холст, масло, акрил. 172 x 143.5 см. $4,408,000 (с комиссионными)
На этот раз аукцион Кристис современного и послевоенного искусства превзошел практически все самые лучшие прогнозы. Верхняя оценка результата торгов в $305 млн была перекрыта цифрой в $384,654,400. На состоявшейся после аукциона конференции искушенный ведущий аукциона Кристофер Бюрдж сознался, что был "потрясен, утомлен и восхищен" настойчивостью биддеров, стараниями которых более 74 % лотов были проданы по ценам, превысившим верхнюю оценку.
Интересно, что на этот раз самыми активными оказались отнюдь не европейские, а американские покупатели, общее число которых составило 47%, в то время как европейцы оказались заинтригованы рынком современного искусства всего на 19%, а азиаты – на 18%. ...16% составили "остальные" - интересно кто они – африканцы, русские, жители Северного полюса?..
Итак, я пришла на аукцион в полной уверенности, что на этот раз сразу смогу попасть в главный зал. Но этим радужным мечтам суждено было сбыться лишь к концу торгов, так как на этот раз народу было примерно на треть больше, чем неделю назад, на аукционе импрессионизма и современного искусства. Однако, были и плюсы – всех желающих осчастливили программками с изображениями лотов и их ценами (правда, отксерокопированными на ужасном ксероксе, но зато бесплатно). Картины Ротко, равно как и другие однотонные работы смотрелись на распечатке угрожающе одинаково, хотя в реальной жизни оказались несколько иными – разноцветными, и, самое главное, дорогими: лоты 21 и 34 Ротко ушли с молотка за $24 млн и $20 млн соответственно [здесь и далее цены не включают комисионные покупателя или об этом сообщается дополнительно].
Знаком того, что торги пройдут исключительно выгодно как для аукциона "Кристис", так и для дилеров, послужило их самое начало, когда две относительно недорогие работы – Джона Балдессари и Сесили Браун были проданы по ценам гораздо выше оценки. Особенно лот 2, “Pyjama game” Сесиль Браун, ушел с молотка аж за $1,4 млн (притом, что верхняя оценка составила всего $600 тыс). Необычайный разрыв с первоначальной оценкой продемонстрировал лот 6 – "Still Life with Iris" Ричарда Дибенкорна- $2.05 млн, что почти в три с половиной раза дороже верхней оценки. Рекордную цену для Дибенкорна составил лот 48 – его картина “Berkley 5” ушла с молотка за $6.17 млн (включая налоги). Пожалуй, самой сексуальной картиной торгов можно назвать работу Лизы Юскавадж "Night" (лот 5). Если у госпожи Браун сексуальные женские тела "зашифрованы" в бесконечных мазках и оттенках красного, то в случае с Юскавадж вызывающе торчащие прелести и странное лицо, шаржированные художницей, показывают женскую натуру с другой стороны, нежели чем он предстает нам глазами мужчин. Работа была продана в соответствии со своей верхней оценкой – за $1.38 млн, побив предыдущий рекорд $1.20 млн на Сотбис год назад.
Всеобщую симпатию вызвала инсталляция "Gypsophila II" Александра Калдера (лот 7) – ее реплика висела в нашем «"малом" зале, и во время торгов головы всех присутствующих были задраны наверх, к потолку, под которым она красовалась, а не на экран, разумеется. Эта удивительная по легкости и минималистичности работа была продана за $2.3 млн, в то время как ее верхняя оценка значилась в каталоге как $1.2 млн.
Очень яркая работа Филиппа Густона "Head and Bottle" на русскую тему непреодолимого притяжения человеческой головы к бутылке (правда, у Густона бутылка пустая, но там явно когда-то плескалось вино) нашла, конечно, своего покупателя. Страшную голову с глазом навыкате, почти касающегося бутылки, купили аж за $5.8 млн, в то время как этот 9-й лот был оценен в $2.5 - 3.5 млн.
Но не только фигуративное искусство оказалось в цене. Лот 10, картина "Quality Material - -" Джона Балдесари, которая красовалась на обложке каталога, была продана почти в два раза дороже предполагаемой цены – за $3.9 млн.
Неизменной популярностью пользовался Виллем де Кунинг – его полотно на этих торгах (лот 29) было помечено надписью "estimate on request". Торги были начаты с $12 млн и закончились $17 млн.
Такая же пометка стояла на "хитовой" работе аукциона – казалось, что все с нетерпением ожидают какой-то сумасшедшей цены на "Лимонную Мэрлин" Энди Уорхола, которая, кстати, красовалась и пригласительных карточках вечернего салона "Кристис". В итоге, торги лота 18 были начаты с $10 млн, и закончились $25 млн, что вроде бы и здорово звучит, но по относительно нейтральной реакции зала было понятно, что ожидаемого шоу не состоялось. Примерно такую же, обычную реакцию испытали на себе три варианта "Цветов" - лоты 14 и 24 "перешагнули" высокую оценку лишь на $100 тыс (они были проданы соответственно, за $1.9 млн и $7.1 млн), а лот 51 был продан всего за $4.6 млн, не дотянув до верхней оценки $1.4 млн. Так что свои цветочки художник преподнес не экзальтированным миллионершам, а хладнокровным дилерам, которые совершенно спокойно удержали цены в обычных рамках.
Однако, настоящим фаворитом торгов Уорхол все же стал – его "Green Car Crush" имела грандиозный успех. Когда Кристофер Бюрдж назвал цену в $51 млн, публика начала смеяться, в $53 млн – вздыхать, и далее – как на американских горках. Эмоциональный выплеск зала, очевидно, сыграл не малую роль в окончательной цене 15 лота. Картина 1963 года, на которой изображена многократно повторенная авария на темно-зеленом фоне, была продана за $64 млн ($71.7 млн с комиссионными), и это при верхней оценке в $35 млн! Таким образом, картина побила предыдущую рекордную цену на Ворхола, которая составила на прошлых торгах $17.3 млн.
...А сам Уорхол сидел там, на трехсотом этаже, на обработанном в фотошопе и украшеном в пейнтере облачке, и улыбался, как Джоконда, и немножко как Монро.
Конечно, после такого энергетического всплеска, многие пошли освежиться, что несколько снизило на время активность покупателей. Довольно вялой была реакция на обе картины Лихтенштейна (лоты 16 и 19), и даже уже упоминавшийся Ротко (лот 21) хоть и был продан за $24 млн, но все же эта цена не дотянула $1 млн до верхней границы цены.
Следующим удачным лотом оказался лот 25 – Джаспер Джонс, как всегда был на высоте, и его полотно "Figure 4" было продано за $15.5 млн при торгах, начавшихся с $9 млн.
Говорят, коллекционеры современного искусства предпочитают абстракцию конкретике – ну кому, например, нужен портрет, пусть даже и ворхоловский, Лео Костелли или, тем более, Мао – если лот 70 "дотянул" до верхней оценки в $2.5 млн, то "двойной" Мао (лот 77) был продан всего за $2.1 млн, не дотянув до аналогичной верхней оценки $400 тыс. Однако, авторопортрет самого гения все же заинтриговал покупателя – лот 40 с четырьмя портретами человека с прической в стиле боб была продана за $8,2 млн (включая комиссионные), преодолев верхний рубеж в $6.5 млн.
А вот «абстрактный» Герхард Рихтер, по-немецки, то есть неспешно, но все же продвинулся в цене. Лот 60 стараниями мистера Бюрджера: "Мы ускоряем темп!", "А еще пятьсот не накинете?" (смех в зале) подогревал достопочтенную публику. И что вы думаете? Накинули, причем не пятьсот, а миллион... "Abstractes Bild" был продан за $5.5 млн, что для живущего художника очень неплохо.
"О Боже, Шерман не идет ни в какое сравнение с Мунджином, и при этом стоит дороже!", - возмущался мой сосед в красной рубашке справа, в то время, как его хрупкая спутница в черной блестящей косухе знакомилась с последним выпуском под названием “Hot Issue” журнала Time Out. Ее явно не интересовала несправедливость оценщиков лота 73. Тем временем, лот 73 - "Untitled No. 92" Шерман, действительно оказался дороже лота 76 "Le Dejeuner Sur L’Herbe" Йе Мунджина: если первый обошелся покупателю в $1.85 млн, то второй всего-навсего в $1,05 млн.
Как и всякая серия многосерийного приключенческого фильма, в этой просто не мог не появиться наш главный герой – Энштейн (см. записки с вечерних торгов "Кристи" 9 мая - ниже). Он был похож на что-то среднее между Карлсоном и Микки-Маусом, с торчащими во все стороны волосами, похожими на уши и в ярко-красных штанах с заплаткой на попе... только вот пропеллера не было. На этот раз ему удалось втянуть в разговор одного дилера в отставке, который, хоть и снисходительно, но все же поддерживал беседу.
Тем временем, торги уже кончились, и все мирно расходились по домам. Вечерело...
Записки очевидца: вечерние торги Кристис 9 мая 2007
Импрессионизм, экспрессионизм, фовизм или.... ПЛОХОЙ ВАН ГОГ!
Анна Генова
...Нет, это была не премьера новой аутентичной постановки «Дон Жуана» в Метрополитене и не приезд Даниэля Баренбойма в Карнеги Холл... Гораздо более острые ощущения подвигли сливки общества оторваться от дел. В официальный День Победы России и всего мира над фашизмом, 9 мая, в Нью-Йорке проходили одни из самых престижных торгов сезона: аукцион искусства импрессионизма и эпохи модерна, организованный фирмой Кристис. Так что на тот раз "бои", резльтате которых Кристис было "отбито" более четверти милларда долларов ($236.5 млн с комиссионными) дохода, велись в лоне демократии и капитализма – в нью-йоркском Центре Рокфеллера.
Записки очевидца: вечерние торги Кристис 16 мая 2007. Современное искусство. Как продать Уорхола, или ЭТО УЖЕ НЕ ЦВЕТОЧКИ!
Анна Генова
Кристис 16 мая, Нью-Йорк. Лот 10 Джон Балдессари "Качественный материал" (1967 - 1968), холст, масло, акрил. 172 x 143.5 см. $4,408,000 (с комиссионными)
На этот раз аукцион Кристис современного и послевоенного искусства превзошел практически все самые лучшие прогнозы. Верхняя оценка результата торгов в $305 млн была перекрыта цифрой в $384,654,400. На состоявшейся после аукциона конференции искушенный ведущий аукциона Кристофер Бюрдж сознался, что был "потрясен, утомлен и восхищен" настойчивостью биддеров, стараниями которых более 74 % лотов были проданы по ценам, превысившим верхнюю оценку.
Интересно, что на этот раз самыми активными оказались отнюдь не европейские, а американские покупатели, общее число которых составило 47%, в то время как европейцы оказались заинтригованы рынком современного искусства всего на 19%, а азиаты – на 18%. ...16% составили "остальные" - интересно кто они – африканцы, русские, жители Северного полюса?..
Итак, я пришла на аукцион в полной уверенности, что на этот раз сразу смогу попасть в главный зал. Но этим радужным мечтам суждено было сбыться лишь к концу торгов, так как на этот раз народу было примерно на треть больше, чем неделю назад, на аукционе импрессионизма и современного искусства. Однако, были и плюсы – всех желающих осчастливили программками с изображениями лотов и их ценами (правда, отксерокопированными на ужасном ксероксе, но зато бесплатно). Картины Ротко, равно как и другие однотонные работы смотрелись на распечатке угрожающе одинаково, хотя в реальной жизни оказались несколько иными – разноцветными, и, самое главное, дорогими: лоты 21 и 34 Ротко ушли с молотка за $24 млн и $20 млн соответственно [здесь и далее цены не включают комисионные покупателя или об этом сообщается дополнительно].
Знаком того, что торги пройдут исключительно выгодно как для аукциона "Кристис", так и для дилеров, послужило их самое начало, когда две относительно недорогие работы – Джона Балдессари и Сесили Браун были проданы по ценам гораздо выше оценки. Особенно лот 2, “Pyjama game” Сесиль Браун, ушел с молотка аж за $1,4 млн (притом, что верхняя оценка составила всего $600 тыс). Необычайный разрыв с первоначальной оценкой продемонстрировал лот 6 – "Still Life with Iris" Ричарда Дибенкорна- $2.05 млн, что почти в три с половиной раза дороже верхней оценки. Рекордную цену для Дибенкорна составил лот 48 – его картина “Berkley 5” ушла с молотка за $6.17 млн (включая налоги). Пожалуй, самой сексуальной картиной торгов можно назвать работу Лизы Юскавадж "Night" (лот 5). Если у госпожи Браун сексуальные женские тела "зашифрованы" в бесконечных мазках и оттенках красного, то в случае с Юскавадж вызывающе торчащие прелести и странное лицо, шаржированные художницей, показывают женскую натуру с другой стороны, нежели чем он предстает нам глазами мужчин. Работа была продана в соответствии со своей верхней оценкой – за $1.38 млн, побив предыдущий рекорд $1.20 млн на Сотбис год назад.
Всеобщую симпатию вызвала инсталляция "Gypsophila II" Александра Калдера (лот 7) – ее реплика висела в нашем «"малом" зале, и во время торгов головы всех присутствующих были задраны наверх, к потолку, под которым она красовалась, а не на экран, разумеется. Эта удивительная по легкости и минималистичности работа была продана за $2.3 млн, в то время как ее верхняя оценка значилась в каталоге как $1.2 млн.
Очень яркая работа Филиппа Густона "Head and Bottle" на русскую тему непреодолимого притяжения человеческой головы к бутылке (правда, у Густона бутылка пустая, но там явно когда-то плескалось вино) нашла, конечно, своего покупателя. Страшную голову с глазом навыкате, почти касающегося бутылки, купили аж за $5.8 млн, в то время как этот 9-й лот был оценен в $2.5 - 3.5 млн.
Но не только фигуративное искусство оказалось в цене. Лот 10, картина "Quality Material - -" Джона Балдесари, которая красовалась на обложке каталога, была продана почти в два раза дороже предполагаемой цены – за $3.9 млн.
Неизменной популярностью пользовался Виллем де Кунинг – его полотно на этих торгах (лот 29) было помечено надписью "estimate on request". Торги были начаты с $12 млн и закончились $17 млн.
Такая же пометка стояла на "хитовой" работе аукциона – казалось, что все с нетерпением ожидают какой-то сумасшедшей цены на "Лимонную Мэрлин" Энди Уорхола, которая, кстати, красовалась и пригласительных карточках вечернего салона "Кристис". В итоге, торги лота 18 были начаты с $10 млн, и закончились $25 млн, что вроде бы и здорово звучит, но по относительно нейтральной реакции зала было понятно, что ожидаемого шоу не состоялось. Примерно такую же, обычную реакцию испытали на себе три варианта "Цветов" - лоты 14 и 24 "перешагнули" высокую оценку лишь на $100 тыс (они были проданы соответственно, за $1.9 млн и $7.1 млн), а лот 51 был продан всего за $4.6 млн, не дотянув до верхней оценки $1.4 млн. Так что свои цветочки художник преподнес не экзальтированным миллионершам, а хладнокровным дилерам, которые совершенно спокойно удержали цены в обычных рамках.
Однако, настоящим фаворитом торгов Уорхол все же стал – его "Green Car Crush" имела грандиозный успех. Когда Кристофер Бюрдж назвал цену в $51 млн, публика начала смеяться, в $53 млн – вздыхать, и далее – как на американских горках. Эмоциональный выплеск зала, очевидно, сыграл не малую роль в окончательной цене 15 лота. Картина 1963 года, на которой изображена многократно повторенная авария на темно-зеленом фоне, была продана за $64 млн ($71.7 млн с комиссионными), и это при верхней оценке в $35 млн! Таким образом, картина побила предыдущую рекордную цену на Ворхола, которая составила на прошлых торгах $17.3 млн.
...А сам Уорхол сидел там, на трехсотом этаже, на обработанном в фотошопе и украшеном в пейнтере облачке, и улыбался, как Джоконда, и немножко как Монро.
Конечно, после такого энергетического всплеска, многие пошли освежиться, что несколько снизило на время активность покупателей. Довольно вялой была реакция на обе картины Лихтенштейна (лоты 16 и 19), и даже уже упоминавшийся Ротко (лот 21) хоть и был продан за $24 млн, но все же эта цена не дотянула $1 млн до верхней границы цены.
Следующим удачным лотом оказался лот 25 – Джаспер Джонс, как всегда был на высоте, и его полотно "Figure 4" было продано за $15.5 млн при торгах, начавшихся с $9 млн.
Говорят, коллекционеры современного искусства предпочитают абстракцию конкретике – ну кому, например, нужен портрет, пусть даже и ворхоловский, Лео Костелли или, тем более, Мао – если лот 70 "дотянул" до верхней оценки в $2.5 млн, то "двойной" Мао (лот 77) был продан всего за $2.1 млн, не дотянув до аналогичной верхней оценки $400 тыс. Однако, авторопортрет самого гения все же заинтриговал покупателя – лот 40 с четырьмя портретами человека с прической в стиле боб была продана за $8,2 млн (включая комиссионные), преодолев верхний рубеж в $6.5 млн.
А вот «абстрактный» Герхард Рихтер, по-немецки, то есть неспешно, но все же продвинулся в цене. Лот 60 стараниями мистера Бюрджера: "Мы ускоряем темп!", "А еще пятьсот не накинете?" (смех в зале) подогревал достопочтенную публику. И что вы думаете? Накинули, причем не пятьсот, а миллион... "Abstractes Bild" был продан за $5.5 млн, что для живущего художника очень неплохо.
"О Боже, Шерман не идет ни в какое сравнение с Мунджином, и при этом стоит дороже!", - возмущался мой сосед в красной рубашке справа, в то время, как его хрупкая спутница в черной блестящей косухе знакомилась с последним выпуском под названием “Hot Issue” журнала Time Out. Ее явно не интересовала несправедливость оценщиков лота 73. Тем временем, лот 73 - "Untitled No. 92" Шерман, действительно оказался дороже лота 76 "Le Dejeuner Sur L’Herbe" Йе Мунджина: если первый обошелся покупателю в $1.85 млн, то второй всего-навсего в $1,05 млн.
Как и всякая серия многосерийного приключенческого фильма, в этой просто не мог не появиться наш главный герой – Энштейн (см. записки с вечерних торгов "Кристи" 9 мая - ниже). Он был похож на что-то среднее между Карлсоном и Микки-Маусом, с торчащими во все стороны волосами, похожими на уши и в ярко-красных штанах с заплаткой на попе... только вот пропеллера не было. На этот раз ему удалось втянуть в разговор одного дилера в отставке, который, хоть и снисходительно, но все же поддерживал беседу.
Тем временем, торги уже кончились, и все мирно расходились по домам. Вечерело...
Записки очевидца: вечерние торги Кристис 9 мая 2007
Импрессионизм, экспрессионизм, фовизм или.... ПЛОХОЙ ВАН ГОГ!
Анна Генова
Аукцион
Кристис, Нью-Йорк 9 мая 2007. Рене Магритт "Le banquet" (1955-57)
$6,760,000 с учетом комиссионных
$6,760,000 с учетом комиссионных
...Нет, это была не премьера новой аутентичной постановки «Дон Жуана» в Метрополитене и не приезд Даниэля Баренбойма в Карнеги Холл... Гораздо более острые ощущения подвигли сливки общества оторваться от дел. В официальный День Победы России и всего мира над фашизмом, 9 мая, в Нью-Йорке проходили одни из самых престижных торгов сезона: аукцион искусства импрессионизма и эпохи модерна, организованный фирмой Кристис. Так что на тот раз "бои", резльтате которых Кристис было "отбито" более четверти милларда долларов ($236.5 млн с комиссионными) дохода, велись в лоне демократии и капитализма – в нью-йоркском Центре Рокфеллера.
Телевизионная комната
В связи с переполненностью основного зала, меня, как и многих других наблюдателей, поместили в комнату, оборудованную широкоэкранными телевизорами, где было удобно, но, как выяснилось позднее, не так захватывающе... Тем временем, xолст Пабло Пикассо "Tete et main de femme" (лот 12) со стартовой ценой $9 млн был продан за $16.5 млн, что не превысило предполагаемой оценки $16 млн - $18 млн (RE: Здесь и далее все цены не включают комиссионные покупателя. Включение же таковых специально оговаривается. Данный момент важен, поскольку позволяет провести прямое сравнение с предварительной оценкой, традиционно не учитывающие комиссионные). Акварель Поля Сезанна "Feuilles dans un pot verte" (лот 17) ушла за вполне прогнозируемые $1.45 млн (оценка $1.2 млн – 1.8 млн). Бронзовая статуэтка Огюста Родена "Eve au rocher" (лот 21) была продана за $2.3 млн вместо предполагаемых $1.4-1.8 млн. Работы его духовного ученика, почти что нашего современника, швейцареца Альберто Джакометти пользовались особой популярностью: бронзовая статуэтка "Femme de Venise I" (лот 6) была продана в два раза дороже предполагаемой цены – за $7.2 млн (оценка $3.5 млн – 4.5 млн); а скульптура "Падающий человек" ("L'homme qui chavire" лот. 51, оценка $6.5 – 8.5) ушла за $18.52 млн, включая комиссионные. Оправдал ожидания публики и "третий мушкетер кубизма", испанец Хуан Грис. Его картина "Le pot de geranium" (лот 59, оценка $14 млн – $18 млн) также была продана за $18.52 млн млн включая комиссионные покупателя. Хотя до конца неизвестно, кто приобрел две последние вещи, вполне вероятно, что это были покупатели из Европы: по данным Кристис среди участников аукциона американцы составили меньше трети, остальные покупатели были европейцами или азиатами (на аукционе можно было встретить достаточное количество восточного типа лиц). Нельзя не отметить, что эти, как и многие другие лоты, были приобретены клиентами по телефону.
Для тех, у кого не хватило денег на очаровательную работу Анри Матисса "Jeune femme assise en robe grise" (лот 44) - всего каких-то $5.8 млн (кстати, цена оказалась ниже оценки $6 млн – 8 млн) - оставалась возможность порадовать себя акварелью Ван Гога "Pollard Willow" (лот 23) за $800 тыс вместо предполагаемых $1.2-1.6 млн. Последняя, по своему депрессивному настроению, скорее приближалась к работам Мюнка, что вполне могло сказаться на скромности цены: не каждый захотел бы повесить подобную вещь у себя в гостиной и тем более в кухне – аппетит отбился бы напрочь.
Основной зал торгов: доверяйте вкусам, а не цифрам!
Ближе ко второй части торгов из "телевизионной" комнаты мне, наконец, удалось прорваться в основной зал. Здесь я получила возможность лицезреть счастливые лица дилеров, которые, купив своему клиенту пару шедевров, гордо покидали аудиторию. Создавалось впечатление, что они обеспечили себе беспечную жизнь как минимум на год: улыбки на их искушенных лицах были поистине неотразимы.
Немудрено. Картина Амадео Модильяни "Madame Menier" (лот 53) обошлась покупателю очень скромно – всего в $11 млн, не дотянув до предварительной оценки $12 – 16 млн. На $500 тысяч отстала от нижней оценки и картина Эрнста Киршнера "Dodo mit grossem Facher" (лот 64), продавшись за $11.5 млн.
Поль Синьяк (лот 35) оправдал ожидания экспертов в гораздо большей мере. Его работа “Arrière du Tub” была выставлена к торгам с условием, что будущий владелец предоставит ее для выставки "Серо и Синьяк", которая пройдет в миланском "Палацце Рояле" с октября, 2007 по январь, 2008. В результате конечная цена произведения составила $10.4 млн при оценке $6 млн – 8 млн.
Неожиданно дорого был куплен очень яркий морской пейзаж Мориса Вламинка – $5.4 млн, что превзошло верхнюю предварительную оценку на треть. Аналогичный скачок в цене произошел при продаже картины Рене Магритта "Le banquet" (лот 7). Вероятно, изображенное на картине солнце, повисшее отдельно в пространстве на фоне огромного дерева, серьезно заинтриговало покупателей... Полотно, купленное за $6 млн вместо предполагаемых $3 млн, являет собой пример творчества позднего Магритта, в котором импрессионизм и сюрреализм сливаются в единое целое. Как говорится, доверяйте вкусам, а не цифрам!
Идеал мужчины: ведущий аукциона Кристофер Бюрдж
Так же, как без дирижера не будет хорошего оркестра, без талантливого аукциониста не состоится настоящих торгов. Ведущий торгов Кристис - Кристофер Бюрдж – искрометный человек, схватывающий буквально на лету полу-взмах номера или руки присутствющих в зале биддеров и работников аукциона. Его легкость, невероятное самообладание и очарование, несомненно, располагало публику к участию. «А как насчет... прибавить тысяч сто?» - обращался ведущий к задумавшемуся покупателю. Самое интересное, что в большинстве случаев последний соглашался! Однако женщины шли навстречу гораздо реже, чем мужчины. Поэтому Бюрдж пытался незаметно помочь женской половине аудитории, чтобы и та не ушла без ценного приобретения. Делал это он весьма тонко, хотя прочувствовать его намерения было возможно. Создавалось впечатление, что когда торговались мужчины, Бюрдж часто выдерживал долгие паузы в ожидании не решится ли кто еще назвать цену повыше. В случае, когда в спор за шедевр вступала женщина, после поставленной ею цены стук молотка раздавался гораздо быстрее, иногда сразу же - чтобы мужчина-конкурент не успел сообразить... Ну, а если к этой галантности прибавить очень красивый баритон, безупречное французское произношение и легкий (не более того!) английский акцент – получится просто мужской идеал, а не ведущий аукциона.
Поэтому – немудерно, что натюрморт Пабло Пикассо "Verre et pichet" (лот 49) был продан выше предсказуемой цены – за $1.95 млн, а работа гениального Жоана Миро "Projet pour un monument" (лот 71) была оценена в $8.8 млн вместо предполагаемых $3.5 - 5 млн. Однако замечательный по цвету "Портрет человека с тюльпаном в петлице" (L'homme à la tulipe. Portrait de Jean Metzinger) Роберта Делане (лот 33) не дотянул до нижней оценочной границы в $3 млн – 5 млн и был продан за $2.5 млн.
Интерес к творчеству Эгона Шиле в очередной раз подтвердился. Лот 61 "Sitzender weiblicher Halbakt in grüner Bluse" ушел за $4.5 млн, что на пол-миллиона превысило верхнюю границу предполагаемой цены ($3 млн - $4 млн).
Говоря о русском, точнее, белорусско-французском художнике Марке Шагале, стоит отметить, что его яркие, по-детски впечатляющие работы, по-прежнему пользуются большой популярностью. Одна из них, "Cirque au cheval rouge", была весьма удачно продана за $1.6 млн, на $400 тыс превысив предполагаемую верхнюю оценку.
Накал страстей: французскость, японскость, консервативные дилеры и... обыкновенные клоуны?
"На этом аукционе был невероятный накал страстей по поводу почти каждого лота, причем эти "страсти" исходили со всех концов земли", - сказал Кристиан Бюрдж в одном из своих интервью. И действительно: публика, присутствующая на торгах, очень эмоционально воспринимала происходящее. Французский язык был слышен отовсюду, зачастую заглушая местный английский. Очевидно, однако, что не только язык, но и французские стиль и культура, занимаюли важнейшее место на данных торгах.
Среди изысканных европейцев мне довелось лицезреть представителя Японии. Его сопровождающие кланялись боссу как сумасшедшие, видимо, опасаясь, что в случае неудачной покупки, он прямо на Кристис предложит кому-нибудь из них совершить харакири. Но пожилой босс был в веселом расположении духа и только и делал, что улыбался своей супруге.
Американские дилеры в большинстве своем производили впечатление людей с глубоким чувством собственной значимости. Они напоминали адвокатов на суде, периодически источающих ухмылки комиков заезжего цирка. Бросалась в глаза консервативность их стиля одежды и предсказемость поведения: каждый важно раскланивается и заговариваривает исключительно с себе подобными или "рангом выше". Было очевидно, что все они друг друга знают и, по всей вероятности, подразделяются на некие полу-враждующие группировки. Прямо как в классической театральной труппе!
Конечно, трудно быть серьезным, особенно когда рядом с тобой оказывается воистину настоящий клоун. Так, в основном зале, за загородкой, которая отделяла только что пришедших наблюдателей (тех, у кого не было престижного "голубого билета") от серьезных биддеров, стоял странноватый человек, чем-то смахивающий на Альберта Эйнштейна: на его голове красовались такая же "шапка" вздыбленных волос и лысина, как у великого физика. Возможно, русский, но не уверена. Одет он был в пиджак, к кармашку которого было пристегнуто некими значками штуки три разноцветных шелковых платочков. Вдобавок на нем красовались белые брюки, любовно заправленные в черные кроссовки. Он активно отстаивал свое место у самого края и на плохом английском пытался здороваться и заговаривать почти со всеми участниками торгов, выходящими из зала. Уставшие и довольные дилеры иногда давали чудаку поблажку. Одни - из приличия, сжав зубы в измученной американской улыбке, другие - с радостной беззаботностью - здоровались в ответ, в то время как менее терпимые, на вид явные "акулы арт-бизнеса", делали вид, что не заметили протянутой руки, или просто, кривясь от ужаса, уходили. Он пробовал заговорить еще нескольких человек, начиная рассуждать на тонкие темы искусства, однако его собеседников интересовала, по большей части, не суть творчества обсуждаемого художника, а то, за сколько его творения уходят нынче с аукциона.
Стоявший рядом мужчина был выше его ровно в два раза и беззастенчиво подсматривал у меня аккуратно записанные результаты бидов. "Эйнштейн" попытался втянуть в беседу и его. Однако как только наш герой попытался развить тему о "прекрасном Ван Гоге", его собеседник отрезал в ответ: "А по-моему, Ван Гог был плохой сегодня".
Вот такие впечатления. Я поняла, что искусство никогда не ассоциировалось для меня с деньгами. Неужели теперь, когда я пойду в МОМа или в Метрополитен, то буду подсчитывать, на какую сумму собрана та или иная коллекция? Надеюсь, что нет. Хотя... очевидно, что для всех этих вечных творений есть своя, временная цена. В чем я совершенно уверена, так это в том, что говорить о гениальности Матисса, Шиле, а в особенности Ван Гога на аукционе я не буду. Это точно!
[Анна Генова для Art Market Economic Research: anna.genova@artmers.com]